Выставка в Европе как политическая декорация

Саида Мирзиёева (справа) и Гаянэ Умерова

9 мая в Венеции (Италия), в стенах исторического Арсенала, открылась 61-я Международная художественная выставка — La Biennale di Venezia. Республика Узбекистан участвует в ней далеко не в первый раз, и на этот раз вернисаж страны снова посетила не просто чиновница от культуры, а Саида Мирзиёева — старшая дочь президента, руководитель администрации президента Республики Узбекистан и, по мнению независимых наблюдателей, наиболее вероятная преемница своего отца. Именно она выступила с речью на инаугурации узбекского национального павильона «The Aural Sea» («Звучащее море»), и именно её имя запестрело в заголовках всех ташкентских СМИ.

Формально павильоном руководит и занимается организационной работой Гаянэ Умерова, председатель Фонда развития культуры и искусства Узбекистана, опытный искусствовед. Она комиссар узбекского павильона на Венецианской биеннале с 2021 года, она же инициатор первой Бухарской биеннале, собравшей более миллиона посетителей, она же добилась проведения сессии ЮНЕСКО в Самарканде и в апреле 2025 года была даже удостоена французского Ордена искусств и литературы.

Но на вернисаже главным лицом оказалась не Гаянэ, а Саида.

Саида Мирзиёева. Фото из её Telegram-канала

ℹ️ Саида Мирзиёева пришла на государственную службу в 2019 году, в возрасте 34-х лет, спустя три года после того как её отец стал президентом Узбекистана, без какого-либо предшествующего политического опыта, и за шесть лет совершила головокружительную карьеру: из замруководителя Агентства информации и массовых коммуникаций (АИМК) оказалась во главе президентской администрации, то есть, фактически в роли второго человека в государстве.

Эксперты Фонда «Карнеги» пишут, что президент отныне «стал полагаться на свою семью», и что Саида Мирзиёева сегодня «значительно могущественнее любого правительственного министра».

В этом контексте её появление на открытии арт-павильона в Венеции — не столько культурный визит, сколько часть планомерного политического позиционирования: Саида Мирзиёева — современная, просвещённая, вхожая в мировые культурные столицы государственный деятель Узбекистана.

Справка «Ферганы»:

Саида Мирзиёева присутствует на открытиях венецианских биеннале с 2021 года — то есть это уже её четвёртое появление в Венеции на подобных мероприятиях, причём каждый раз в статусе, который неуклонно рос.

▫️2021 год — Архитектурная биеннале. Узбекистан здесь оказался впервые, и Саида тут как тут, хотя тогда ещё в весьма скромной роли. На открытии павильона «Махалля» выступали вице-премьер Азиз Абдухакимов и несколько министров. Саида числилась лишь «заместителем председателя Совета Фонда развития культуры и искусства» (Гаянэ Умерова тогда была её шефом). Тем не менее президентская дочь уже тогда выступила с речью перед аудиторией.

▫️2022 год — Художественная биеннале (59-я). Дебют Узбекистана уже непосредственно на арт-биеннале с проектом «Dixit Algorizmi». Саида вновь приехала в Венецию и опять выступила с речью, снова представившись «заместителем председателя Совета Фонда».

▫️2024 год — Художественная биеннале (60-я). К этому моменту Саида уже носила титул «помощника президента Узбекистана» и присутствовала на открытии павильона «Don't Miss the Cue» в Арсенале. В официальных документах самого павильона она значилась как лицо, оказывающее «специальную поддержку» проекту (special support), тогда как комиссаром по-прежнему оставалась Гаянэ Умерова.

▫️2026 год — Художественная биеннале (61-я). Нынешнее открытие «The Aural Sea», где Мирзиёева выступает в статусе главы администрации президента.

Фрагмент экспозиции в узбекском павильоне биеннале. Фото из Telegram-канала Саиды Мирзиёевой.

Художественный контент узбекского павильона заслуживает отдельного разговора.

Проект «The Aural Sea» посвящён Аральскому морю — одной из крупнейших экологических катастроф XX века, произошедшей в результате советской ирригационной политики 1960-х годов, которая привела к потере более 90% объёма некогда огромного внутреннего озера и опустыниванию обширных территорий автономной (в составе Узбекистана) Республики Каракалпакстан.

Команду кураторов выставки составили первые выпускницы Кураторской школы Бухарской биеннале — инициативы того же Фонда Умеровой: Азиза Изамова и Камила Мухитдинова из Узбекистана, Софи Майуко Арни из Швейцарии, Нико Сун из Китая и Тхай Ха из Вьетнама.

В экспозиции представлены работы семи авторов: это Жахонгир Бобокулов (1996, Узбекистан), Зи Кахрамонова (2001, Узбекистан), Айгуль Сарсен (2005, Каракалпакстан), Зульфия Споварт (1991, Узбекистан), Синь Лю (1991, Китай), британско-японское арт-объединение A.A.Murakami, Нгуен Фыонг Линь (1985, Вьетнам). Молодость и интернациональный состав команды — очевидный имиджевый ход, призванный продемонстрировать открытость и современность Узбекистана.

Вместе художники исследуют не экологическую катастрофу саму по себе, а память о ней — через мифотворчество, вдохновлённое текстами каракалпакского писателя Аллаяра Дарменова, который с 2015 года «оживляет» Арал в своей прозе.

Параллельно в Палаццо Франкетти показывают выставку Вячеслава Ахунова «Инструменты разума» (это официальный параллельный проект биеннале, организованный Центром современного искусства в Ташкенте по инициативе всё той же Гаянэ Умеровой) — ретроспективу, охватывающую почти пять десятилетий творческого пути одного из основоположников концептуализма в Центральной Азии.

Ахунов, родившийся в 1948 году в Оше, формировался под влиянием московского концептуализма 1970-х, участвовал в Documenta 13 в Касселе, биеннале в Сингапуре, Монреале, Москве и Венеции. На этот раз в Палаццо Франкетти впервые представлены несколько работ, задуманных в 1970-х и существовавших более полувека лишь в виде эскизов — живопись, графика, видеоарт и инсталляции, исследующие темы памяти, языка и сопротивления.

Выставка Ахунова — по-настоящему художественное событие, способное привлечь внимание серьёзной международной критики. Однако в официальной узбекской риторике подлинные художественные достижения оказываются в тени придворного ритуала.

Ташкентские СМИ рапортуют прежде всего о том, что Саида Мирзиёева «выступила», «посетила» и «отметила», и что «павильон Узбекистана вновь вызвал большой интерес».

☝️ При этом за скобками остаются острые вопросы: почему страна, правительство которой жестоко подавило протесты в Каракалпакстане в 2022 году, и не понёсшее никакой ответственности, сегодня представляет этот регион как «пространство памяти, мифологии и художественного осмысления»?

Не является ли выставочный проект об Аральском море, курируемый государственным фондом, попыткой переключить международное внимание с политических репрессий на экологическую лирику?

И кому в конечном счёте служит этот красивый жест — жителям Каракалпакстана или карьере дочери президента?

Искусство, разумеется, может и должно говорить об экологических трагедиях. Но когда главным экспонатом павильона оказывается не художник, а руководитель администрации президента, — выставка превращается в декорацию к семейному политическому проекту.

На вопрос, почему Венецианская биеннале стала витриной для узбекской политической алхимии, превращающей династический расчёт в культурный манифест, есть ясный ответ.

Шавкату Мирзиёеву, если он, похоже, действительно делает ставку на дочь как на преемницу, необходимо чем-то оправдывать свой выбор перед лицом просвещённого Запада.

Регулярно появляясь на открытии биеннале в Венеции — городе, где с XIV века собирались послы, купцы и правители, чтобы произвести впечатление друг на друга, — Саида Мирзиёева методично формирует образ просвещённого политика европейского склада: она говорит об экологических катастрофах и аральской мифологии, озвучивает «минорные тональности», фотографируется на фоне произведений современного искусства — и всё это для того, чтобы однажды, когда её отец передаст ей власть, западные канцелярии не поперхнулись от слова «непотизм»*, а с удовольствием вспомнили приятную молодую женщину, которую они видели в Арсенале среди художников.

*Непотизм — это покровительство родственникам или близким друзьям при назначении на должности или распределении благ, независимо от их реальных заслуг и квалификации.